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封面來源 | 視覺中國
娛樂圈的姐弟戀範本越來越多了。
在戀愛綜藝《怦然再心動》里，王子文和年下男友吳永恩成功牽手，貢獻了這檔綜藝的大部分熱度；“頂流女星”張雨綺戀愛曝光，放棄中年富商轉而選擇95後愛豆，#張雨綺李柄熹 娛樂圈姐弟甜寵文#的話題衝上微博熱搜。
在真實世界以外的劇集空間，有姚晨牽手白宇的《假日暖洋洋》，歌手學姐和主播學弟甜蜜互撩的《良辰美景好時光》，還有即將播出的《愛的二八定律》《不會戀愛的我們》等等。在《完美關係》《正青春》等不以談戀愛為主要目的的劇中，也都有熱度較高的姐弟戀支線劇情。
姐弟戀在輿論場中的討論度也在逐漸增加。
《司藤》的男女主演景甜和張彬彬因為在宣傳期的甜蜜互動熱度攀升，由於張彬彬日常稱呼景甜為“甜甜”，還創造了“年下不喊姐，心思有點野”的新梗，網友們將這個定律套進玄彬孫藝珍、吳磊迪麗熱巴等眾多年下CP中進行驗證，掀起一陣娛樂圈姐弟戀情侶的討論風潮，#年下不喊姐#的話題閱讀量也達到1.5億。
從國產劇中的人物關係上來看，這是一種明顯的進步：熒幕女主角們的對象在經歷了“霸道總裁”“暖男大叔”等等之後，終於來到了“弟弟”。而女主角們則從“便利貼女孩”和“傻白甜戀愛腦”，進階到了“獨立女性”“魅力姐姐”。
不僅如此，在有關姐弟戀的熒幕呈現中，圍繞家庭倫理、社會阻力等的社會衝突也大幅減少，更多地開始聚焦戀愛關係本身。李銀河曾在2019年底發表了她對姐弟戀的看法，她指出：我們不應當認為只有同齡人的親密關係才是高級的關係，違反年齡規範的親密關係就是低級的關係。
因此，在毒眸看來，國產劇中姐弟戀的興起，不僅是女性思潮的體現，更是對情感關係的良性塑造。
從“年上”到“年下”
很長一段時間內，在強調年齡差的國產劇中，“老夫少妻”是主流配置。
根據穀雨數據的統計，在2010年，年上戀在劇集中的占比高達80%，而年下只占到16%。這裡統計的年上戀為泛指，所有男性年齡大於女性的熒幕情侶都包含在內。
其中，“老夫少妻”由於年齡差距過大，給觀眾的印象更加深刻。
2010年前後，較有代表性的年上戀情侶是《蝸居》里的宋思明和海藻。在這部劇中，宋思明是市長秘書，42歲，百度百科的人物簡介是“典型的成功人士”，而海藻大學剛畢業，25歲。宋思明給海藻提供了豐富的物質條件，和北漂少女在異地他鄉的安全感，海藻也因此成為了破壞家庭的“小三”。
《蝸居》中的“宋思明”和“海藻”
出演宋思明的張嘉益接連出演過三部“年上戀”劇集。從2009年的《蝸居》，到2014年的《老婆大人是80後》，再到2017年的《我的！體育老師》，女方是永恆不變的20出頭，且二人的年齡差都在10歲以上。
但從這三部劇和同期播出的其他年上戀劇集的反饋中，能夠大概感受到觀眾的變化。《蝸居》里的宋思明是很長一段時間內少女們的“夢中情人”，有權有勢，帥氣多金，還溫柔體貼。豆瓣熱評有網友寫道，“即便排除了權勢這層，宋思明在現實中恐怕也難有人拒絕。”
在與《老婆大人是80後》同年播出的年上戀劇集《大丈夫》里，王志文和李小冉的年上CP熱度不及由俞飛鴻和楊玏組成的姐弟戀CP，後者被認為更有CP感，還因此誕生了副CP的衍生劇集《小丈夫》。
然而時至2017年，《我的！體育老師》，則讓張嘉益在“大叔界”的口碑跌至谷底。彼時他已年近50，搭檔的女演員是出生於1988年的王曉晨。
他飾演的體育老師馬克中年離異，獨自撫養15歲的女兒，卻被年輕女孩小米瘋狂追求，主動表白。豆瓣有網友吐槽，這部劇是“中年油膩男的終極幻想”。
《我的！體育老師》中極其違和的老少配
最後一部有水花的年上戀劇集是去年播出的《愛我就別想太多》，由陳建斌和李一桐主演，豆瓣評分只有3.3分。
兩人在劇中的年齡差設定是20歲， 而無論是實際年齡差還是視覺年齡差，都比20還要大上許多，同框時違和感極強。再加上諸如“男人喝酒女人少插嘴”等爹味濃厚的臺詞，精準地踩到了觀眾的雷區。有豆瓣網友評價，“很難想象都2020年了，居然還會有這種中年傻白甜富豪愛上灰姑娘的意淫故事。”
在“老夫少妻”逐漸開始不被接受的同時，姐弟戀悄悄開始冒頭。
和國產劇相比，日韓劇更早地感受到了姐弟戀的“迷人”之處。2016年播出的日劇《賢者之愛》直到現在仍是B站剪輯的愛用素材，韓劇早些時候有李鐘碩搭檔李寶英的《聽見你的聲音》，2018年的《經常請吃飯的漂亮姐姐》則更強化了姐弟戀的標簽。
《經常請吃飯的漂亮姐姐》中具有明顯年齡差距的姐弟CP
雖然步伐稍慢，但國產劇的重心也在發生轉移。2019年底，戚薇和金瀚主演的《沒有秘密的你》播出，該劇翻拍自《聽見你的聲音》，人設同樣是“讀心少年”和“女律師”。金翰飾演的男主角林夏更被豆瓣網友評價為“百分百完美小狼狗”。
而讓姐弟戀題材開始引發大面積討論的，則是2020年宋茜和宋威龍主演的《下一站是幸福》。該劇中，宋威龍飾演的是一名大四畢業生，與職場白領賀繁星展開了一段甜蜜的年下戀情。前半段的走向更像是甜寵劇，劇情被網友稱為“坐了火箭”：第二集就出現了接吻情節，第四集就開始“開車”。
在這兩部劇里，弟弟成為男主，而年上的“霸道總裁”們則“退居”男二。
最近正在播出的《良辰美景好時光》也是弟弟VS大叔的配置，劇中男二號丁嘉運由胡兵出演，男一號陸景則是女主角梁辰的學弟，年齡差是五歲。不少情節設置都有意無意地展示了年上和年下的差別。
《良辰美景好時光》
導演秦榛向毒眸提到，在女主角梁辰嗓子受傷時，丁嘉運會馬上幫她聯繫醫生、安排手術，而陸景則更關心她的心理狀態，默默陪伴並且開解她。“在對待女生的方法上，丁嘉運是結果型，而陸景則是陪伴型。”
男主角們開始從“大叔”過渡到“弟弟”，女性角色也同步在發生着轉變。
2009年中國臺灣播出的偶像劇《敗犬女王》是較早觸及姐弟戀的題材，但女主角單無雙的人設是“高學歷、高收入、高年齡”的“敗犬”，外界形象是“嫁不出去的剩女”，本質仍然是對女性的標簽化展示。
而在如今的姐弟戀劇集中，“剩女”這個標簽已經被拋棄。如《下一站是幸福》里賀繁星的標簽就是“資深少女”，和對愛情的盲目渴望相比，更側重獨立人格的塑造，同時強化了30+女性的年齡優勢，“二十二歲的女性沒有獨立生活的能力，但是三十二歲有啊，至少我不用在愛情和麵包之間做選擇。”
《下一站是幸福》中頗為出圈的臺詞
女性開始更多地作為獨立形象而出現。如《假日暖洋洋》里姚晨飾演的明星經紀人許可依，《良辰美景好時光》里徐璐所扮演的知名歌手梁辰等等。在這些劇中，女主角大都擁有自己的事業，不依附於男性而存在，並且具備獨立處理職場問題的能力。
為什麼是姐弟戀？
姐弟戀關註度的逐漸提升，和去年“姐學”風潮的興起不無關係。
去年劇綜市場上熱度最高的幾部作品都與“姐姐”有關，《三十而已》將30+的女性拉入大眾視野，《脫口秀大會》讓楊笠、李雪琴、顏怡顏悅等女性脫口秀演員擁有了表達空間。“姐學”綜藝的首發者《乘風破浪的姐姐》更喚起了一眾網友對“姐姐”的關註。
與之相對應的，則是花樣迭出的男團選秀，以及不斷涌現出的90後、95後新生代男演員，他們提供了足夠多的“弟弟”樣本。一位資深編劇告訴毒眸，這些因為新型節目涌出的人物樣本，可以形成新的人物適配關係，一定程度上激發了觀眾某種觀看姐弟戀的潛在心理需求。
《創造營2021》中大量的“弟弟”們
而從創作層面而言，這些素材同樣是絕佳的養料。編劇李楊就告訴毒眸，綜藝創作者們很註重的“人設”部分，對於影視劇創作者來說是很好的素材，因為“綜藝能夠更即時地得到觀眾的反饋。”
除此之外，李銀河提到，包括性別比失衡帶來的婚姻擠壓、以高房價為代表的經濟壓力增大等等，都是姐弟戀出現的社會成因。2019年底珍愛網發佈的《90後單身人群白皮書》顯示，有超過7成的單身男女表示能接受姐弟戀。她預測，姐弟戀將會是未來的一個趨勢。
社會環境的變化，自然也促成了姐弟戀這種模式在劇集中比例的上升。穀雨數據顯示，劇集中姐弟戀的占比從2010年到2020年上升了12個百分點。
而回歸女性心理本身，她們同樣對年下的情感關係有需要。這也成為國產劇在塑造情感關係時的重要考量因素。
相比傳統的情感關係，在姐弟戀的模式中，女性能夠同時感受到自己“被需要”和“被理解”。李楊認為，這指向女性的某種需求，相比於能夠幫她們解決所有問題、傳授人生道理的伴侶來說，她們可能更想要一個真正理解、欣賞、無條件表示支持的男性。
《下一站是幸福》里互相陪伴的感情
李銀河也提到，姐弟戀中的男性往往有點“戀母情結”，而女性也願意照顧這個“孩子”，這是姐弟戀蔚然成風的一個因素。
這些潛在的情感需求，意味着女性自我意識的覺醒。李楊提到，她在與年輕女性聊天時發現，現在的年輕女性自我意識更強烈，這是姐弟戀的底層邏輯。“比如她們會說現在就想先賺錢，為什麼要找一個男人呢？而賺錢的深層含義是要有更高的社會價值，才能賺更多的錢，所以其實是女性對於自我價值的要求更高了。”
秦榛也認為，現在的女性更加註重思考，她們會思考戀愛關係，並且能非常果斷地做出取捨。當這類女性的數量逐漸增加時，對於劇集的喜好也會發生變化。
姐弟戀對傳統感情關係的顛覆同樣讓觀眾感到新鮮。
“年上戀”里的男主角大都是完美無瑕的“超人”，職場上呼風喚雨，能幫女主角解決所有問題，感情關係中更是占據絕對的主導地位，偶爾動用一些“撩人”的小技巧，就能哄得女主角死心塌地。
曾經的“承包魚塘”式霸總
但這種人設已經有點過時了。一個很明顯的例子是，霸道總裁已經沒那麼吃香了，送車送房子甚至送魚塘都無法吸引現代女性。編劇司馬橋曾在接受《新周刊》採訪時提到，當下的社會思潮是反感霸總人設的，比如“打工人”“內捲”等詞，所以現在要塑造討喜的霸總人設很難。
而在姐弟戀的劇集設定里，雙方的關係同樣自帶地位差，只不過性別發生了轉換，比如《下一站是幸福》《理智派生活》里的領導和下屬、《良辰美景好時光》里的學姐和學弟等等。看多了霸道總裁拯救小白兔的千層套路，這種“溫柔姐姐馴服忠犬年下”的故事顯得更加有趣。
“姐弟戀不一定會打敗其他題材，但求新是這個行業的本質特征。”李楊說道。
“國產”姐弟戀進步了嗎？
“國產”姐弟戀越來越多，看起來是女性思潮的勝利，又或者如李銀河所說，是“戀愛平等觀”的普及。但真實情況似乎並非如此。
儘管目前市面上已經有多部姐弟戀作品在播或者待播，數量方面迎來了小幅上漲，但在李楊看來，姐弟戀的題材目前還並沒有到達一個節點，這個“節點”指的是出現頭部作品。
以懸疑題材為例，雖然之前有《無證之罪》《白夜追凶》等口碑較好的作品，但直到去年《隱秘的角落》熱播，才算正式成為“熱門”題材。另一位都市劇編劇也告訴毒眸，體感上姐弟戀劇集變多了未必是正確感知，可能只是因為頭部項目比較出圈。
這或許是源於社會接受度不夠高。李銀河指出，社會學把同齡人的戀情視為婚戀的年齡規範，而姐弟戀是違反年齡規範的一種戀情。又由於男大女小的固有觀念，姐弟戀實際上是一種“雙重違反”，所以會特別引人註目。
即便是在先於社會的創作鏈條里，也仍有此束縛。
由於目前主流劇集市場對姐弟戀題材的接受度還不夠高，因此，創作端口也會受到一些限制。李楊告訴毒眸，從創作者的角度來講，雖然傾向於表達諸如姐弟戀之類較為新鮮的題材，但如果將劇集看作產品，還是需要考慮市場的接受度。“影視劇是多部門的合作，需要考慮市場、考慮受眾。”
回顧這幾年的作品，能夠明顯察覺到這一點。為了設置戲劇衝突，大多姐弟戀的關係都會遭遇外界的非議，或者來自家庭的阻力。而這並非無中生有，有其現實意義。
《下一站是幸福》被認為是高開低走，豆瓣評分從8分驟降至6分，原因正是因為賀繁星擔心被街坊鄰裡議論，不敢公開與元宋的關係，並且在元宋和男二號葉鹿鳴之間搖擺不定。
這些橋段從某種程度上說，意味着“姐弟戀”雖然越來越多地被展示，但目前仍然會被主流社會打上“非常規”的標簽，進而遭遇阻力。
李楊也認為，主流社會觀念和創作是相互影響的，這是“雞生蛋、蛋生雞”的過程。姐弟戀題材的進步離不開社會接受度的提高，同時，影視作品也會對主流觀念產生一定影響。“姐弟戀目前看起來好像是個很大的限制，而影視作品就是給大家的都市生活解除一些不必要的限制。”
最近正在播出的《良辰美景好時光》就對來自社會和家庭的外部矛盾進行了弱化。秦榛告訴毒眸，該劇並不會有涉及到家庭和倫理問題的情節，因為“愛情是兩個人的事”。在原著設定里，陸景的爺爺奶奶和父母都是姐弟戀，因此家庭環境相對開明。
《良辰美景好時光》
《良辰美景好時光》中姐弟戀的設定，更多地是服務於劇情，學姐和學弟的關係推動了諸如在學校偶遇、校慶典禮上獻花等關鍵情節。“主要還是聚焦於男女情感的一些遞進、改變和碰撞，至於姐弟戀這個話題，本來就不應當成為談資。”秦榛表示。
由於尚無頭部作品出現，市場也並沒有給予足夠的認可。李楊認為，這是所有新銳題材都會面臨的問題。新的題材意味着一定是小體量起步，因此在短期內無法讓市場直觀地感受到其影響力，還需要某種契機。
除了年上戀和姐弟戀之外，還有另外一種類型，就是“雙強”。雖然這類劇集並沒有明確的定義標準，但粗略來看，韓劇《太陽的後裔》、國產劇《三生三世十里桃花》這類男女主的地位和能力較為勢均力敵，且有各自故事主線的劇集，都屬於雙強劇的範疇。
《太陽的後裔》中的雙宋組合
相較於姐弟戀而言，“雙強”更加不是社會中的主流情感關係，因此從創作的角度上說，很難找到可供參考的樣本。“相比於雙強而言，老夫少妻的素材確實是比較多一點，”李楊指出，“素材是創作最大的難度，因為所有成功的戀愛故事，一定能跟觀眾產生共情，不能靠編劇去憑空想象。”
不僅現實生活中“雙強”關係的樣本較少，在文學作品里亦是如此。晉江文學城言情分類的小說數量即將突破200萬本，但談到雙強的標簽，大部分人首先會想到的還是《你是我的傾城時光》《美人為餡》的原作者丁墨，這些作品大都出版於2015年以前，而在她之後，這類作者則是少之又少。
歸根結底，都是作為獨立女性的現實女主們還未能形成風潮，投射到影視劇里，自然也要落入性別觀念的窠臼。
現有作品中，“姐弟戀”中雙方的人設已經漸失新意。“獨立女性”變身“性轉版霸道總裁”，“弟弟”們也逃不出“小狼狗”和“小奶狗”兩個標簽。人性的複雜在熒幕中變得扁平，“瘋狂撒糖”才是第一要義。這不僅不利於新題材的進一步豐富，更不是對現實生活中情感關係的真實投射。
目前看來，在“講愛情”這件事上，姐弟戀的風潮算是國產劇的一個進步，是跳出原有框架的新嘗試，但還遠遠不夠。
或許當年齡不再成為標簽時，國產劇中的愛情才會更像是愛情。
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